ALFRED SISLEY 1839-1899
Printemps, paysanne sous les arbres en fleurs, circa 1865-1868
Huile sur toile d'origine
Tampon Haro Fils au dos de la toile
Tampon Haro Fils au dos de la toile
46,5 x 56 cm
68 x 77 cm (avec son cadre Louis XV en bois doré)
68 x 77 cm (avec son cadre Louis XV en bois doré)
Certificat d'authenticité délivré par le Comité Alfred Sisley, le 26 janvier 2012.
Signé en bas à gauche : A. Sisley
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Rentré de Londres en 1859, Sisley entre dans l'atelier de Charles Gleyre, à Paris. Quatre ans plus tard, deux de ses oeuvres sont acceptées pour la première fois au Salon...
Rentré de Londres en 1859, Sisley entre dans l'atelier de Charles Gleyre, à Paris. Quatre ans plus tard, deux de ses oeuvres sont acceptées pour la première fois au Salon officiel : loin des peintures d'histoire, ce sont de simples vues du village de Marlotte, en bordure de la forêt de Fontainebleau.
Par ces oeuvres, Sisley affirme son engagement dans la peinture de paysage telle qu'elle a été définie à partir des années 1830 par Jean-Baptiste Camille Corot et les peintres de l'Ecole de Barbizon.
En outre, bien qu'il ait suivit leurs préceptes, à savoir exécuter des ébauches en plein air, l'échelle, la composition équilibrée et la technique très étudiée de notre oeuvre montrent qu'il a suivi la pratique normale des paysagistes de l'époque, qui consistait à exécuter des études en plein air et à achever le tableau de retour dans l'atelier.
Vers le milieu des années 1860, Sisley utilise une touche large et très chargée, qui définit fermement les objets, comme on le voit dans les arbres en fleurs ou dans la table et les bancs en bois soigneusement dépeints.
La guerre franco-prussienne de 1870, marque une rupture importante dans la carrière de l'artiste qui voit son atelier détruit par les bombardements.
Le peintre perd tout ce qu'il possède, ce qui explique le faible nombre d'oeuvres qui subsistent de cette époque et dont notre oeuvre fait partie.
C'est pourtant durant cette décennie que les caractéristiques fondamentales de l'approche picturale de Sisley et de son traitement du paysage apparaissent. Comme Corot, il utilise une large palette tonale de verts et de gris qu'il continuera d'exploiter toute sa vie et dont notre oeuvre est le parfait témoin.
Par ces oeuvres, Sisley affirme son engagement dans la peinture de paysage telle qu'elle a été définie à partir des années 1830 par Jean-Baptiste Camille Corot et les peintres de l'Ecole de Barbizon.
En outre, bien qu'il ait suivit leurs préceptes, à savoir exécuter des ébauches en plein air, l'échelle, la composition équilibrée et la technique très étudiée de notre oeuvre montrent qu'il a suivi la pratique normale des paysagistes de l'époque, qui consistait à exécuter des études en plein air et à achever le tableau de retour dans l'atelier.
Vers le milieu des années 1860, Sisley utilise une touche large et très chargée, qui définit fermement les objets, comme on le voit dans les arbres en fleurs ou dans la table et les bancs en bois soigneusement dépeints.
La guerre franco-prussienne de 1870, marque une rupture importante dans la carrière de l'artiste qui voit son atelier détruit par les bombardements.
Le peintre perd tout ce qu'il possède, ce qui explique le faible nombre d'oeuvres qui subsistent de cette époque et dont notre oeuvre fait partie.
C'est pourtant durant cette décennie que les caractéristiques fondamentales de l'approche picturale de Sisley et de son traitement du paysage apparaissent. Comme Corot, il utilise une large palette tonale de verts et de gris qu'il continuera d'exploiter toute sa vie et dont notre oeuvre est le parfait témoin.
Provenance
Svenska-Franska Konstgalleriet, Konstauktion, Stockholm, 2-4 décembre 1936, n°114, sous le titre "Blommande fruktträd" ("Arbres fruitiers").Collection Jacob Wallenberg, Stockholm.
Ancienne collection privée, Suisse.
Exhibitions
Frankrike genom konstnärsögon (La France vue par les artistes), Föreningen Fransk Konst, National Museum, Stockholm, 9 mai - 2 juin 1941, n°390, sous le titre "Landskap med blommande fruktträd" ("Paysage avec des arbres fruitiers").Cézanne till Picasso, Fransk konst i svensk ägo (Cézanne à Picasso, l'Art Français en Suède), Moderna Museets Vänner, Liljevalchs Konsthall, Septembre 1954, n°342, sous le titre "Blommande fruktträd" ("Arbres fruitiers").
Sensations de Nature : de Courbet à Hartung, Musée Gustave Courbet, 4 juillet - 12 octobre 2015.
Alfred Sisley : Impressionist Master, Bruce Museum, Greenwich, 21 janvier - 21 mai 2017.
Sisley : l'impressionniste, Hôtel de Caumont Centre d'Art, Aix-en-Provence, 10 juin - 8 octobre 2017.
Côté jardins. De Monet à Bonnard, Musée des impressionnismes, Giverny, 1er avril - 1er novembre 2021.
Publications
Cézanne till Picasso, Fransk konst i svensk ägo (Cézanne à Picasso, l'Art Français en Suède), Catalogue d'exposition, Moderna Museets Vänner, Liljevalchs Konsthall, Septembre 1954, répertorié sous le n°342, p. 93.Sensations de Nature : de Courbet à Hartung, Musée Gustave Courbet, Catalogue d'exposition, Éditions Lienart, Paris, 2015, illustré p.36 et pp. 122-123.
Sensations de Nature : de Courbet à Hartung, Album, Musée Gustave Courbet, Éditions Lienart, Paris, 2015, illustré p. 14.
MaryAnne Stevens, Alfred Sisley : Impressionist Master, Catalogue d'exposition (anglais), Bruce Museum, Greenwich, Éditions Hazan, Paris, 2017, illustré p. 59.
MaryAnne Stevens, Sisley : l'impressionniste, Catalogue d'exposition (français), Hôtel de Caumont Centre d'Art, Aix-en-Provence, Éditions Hazan, Paris, 2017, illustré p. 59.
Mathias Chivot, Cyrille Sciama, Côté jardin, De Monet à Bonnard, Musée des Impressionnismes, Giverny, 2021, illustré sous le n°2 p. 58.
Cette oeuvre sera incluse dans la nouvelle édition du Catalogue Raisonné de l'oeuvre d'Alfred Sisley de François Daulte en préparation par le Comité Alfred Sisley à la Galerie Brame & Lorenceau.