RAOUL DUFY 1877-1953
Compotier, bananes et fruits sur un entablement, 1905
Huile sur toile
81 x 95 cm
109 x 123 cm (avec cadre)
109 x 123 cm (avec cadre)
Certificat d'authenticité délivré par Germaine Dufy, soeur de l'artiste, le 28 juin 1967. Certificat d'authenticité de Madame Fanny Guillon-Laffaille en date du 2 novembre 2017.
Signé en orange en bas à gauche : Raoul Dufy. Annoté de la soeur de l'artiste sur la tranche : Peinture de mon frère Raoul Dufy exécutée en 1905 - Germaine DUFY
Cadre en bois sculpté et doré, Italie, XVIIème siècle.
Cadre en bois sculpté et doré, Italie, XVIIème siècle.
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Au Salon des Indépendants de 1905, où il expose, Raoul Dufy découvre le tableau d'Henri Matisse Luxe, calme et volupté, 1904 qui est une véritable révélation pour lui : «...
Au Salon des Indépendants de 1905, où il expose, Raoul Dufy découvre le tableau d'Henri Matisse Luxe, calme et volupté, 1904 qui est une véritable révélation pour lui : « Devant ce tableau j'ai compris toutes les nouvelles raisons de peindre et le réalisme impressionniste perdit pour moi son charme à la contemplation du miracle de l'imagination introduite dans le dessin et la couleur. J'ai compris tout de suite la nouvelle mécanique picturale. »
Avec la fameuse « cage aux fauves » du Salon d'Automne où exposent Matisse, Derain, Vlaminck et leurs amis, Raoul Dufy comprend ce que le fauvisme offre de dépassement et de liberté à l'initiative individuelle.
Dès lors, l'artiste s'éloigne de l'impressionnisme et se tourne vers ce nouveau vocabulaire plastique comme l'atteste notre nature morte Compotier, bananes et fruits sur un entablement, 1905 qui dévoile clairement une libération de la couleur. L'artiste ose les contrastes les plus violents sans jamais perdre de vue la notion de figuration.
Notre oeuvre fait également écho au travail de Paul Gauguin dans lequel Dufy découvre l'emploi des couleurs pures et saturées, appliquées en aplats cloisonnés, qui de ce fait, nient toute perspective.
Marquant un éloignement définitif de toute représentation réaliste du motif, cette brève période des expérimentations fauves de Dufy voit s'installer sa théorie de la couleur-lumière.
« Je fus amené spontanément vers ce qui fut toujours dans la suite ma véritable préoccupation. J'avais découvert mon système, dont voici la théorie : à suivre la lumière solaire, on perd son temps. La lumière de la peinture, c'est tout autre chose, c'est une lumière de répartition, de composition, de lumière-couleur. »
La couleur créé la lumière.
Avec la fameuse « cage aux fauves » du Salon d'Automne où exposent Matisse, Derain, Vlaminck et leurs amis, Raoul Dufy comprend ce que le fauvisme offre de dépassement et de liberté à l'initiative individuelle.
Dès lors, l'artiste s'éloigne de l'impressionnisme et se tourne vers ce nouveau vocabulaire plastique comme l'atteste notre nature morte Compotier, bananes et fruits sur un entablement, 1905 qui dévoile clairement une libération de la couleur. L'artiste ose les contrastes les plus violents sans jamais perdre de vue la notion de figuration.
Notre oeuvre fait également écho au travail de Paul Gauguin dans lequel Dufy découvre l'emploi des couleurs pures et saturées, appliquées en aplats cloisonnés, qui de ce fait, nient toute perspective.
Marquant un éloignement définitif de toute représentation réaliste du motif, cette brève période des expérimentations fauves de Dufy voit s'installer sa théorie de la couleur-lumière.
« Je fus amené spontanément vers ce qui fut toujours dans la suite ma véritable préoccupation. J'avais découvert mon système, dont voici la théorie : à suivre la lumière solaire, on perd son temps. La lumière de la peinture, c'est tout autre chose, c'est une lumière de répartition, de composition, de lumière-couleur. »
La couleur créé la lumière.
Provenance
Collection de la soeur de l'artiste, Germaine Dufy.
Catalogues
Cette oeuvre sera reproduite dans le second supplément du Catalogue Raisonné de l'oeuvre peint de Raoul Dufy actuellement en préparation par Mme Fanny Guillon-Laffaille.